Obra pública y monumental dirigida “más al alma que a los ojos”.

En lo que el director de la Regional Norte, Alejandro Noboa,  consideró “un signo de identidad  que deja una seña indeleble y configura un hecho cultural de enorme magnitud” se inauguró en el día de ayer, en el acceso al edificio central de dicha casa de estudios,  el mural denominado “ARQUEOTECTURA”, obra del arquitecto y artista plástico salteño César Rodríguez Musmanno.

TRABAJO COLECTIVO

El autor del mural reconoció todo el apoyo que ha tenido para expresarse y que la tarea fue “en equipo y en forma colectiva”, agradeciendo en especial a “Pablo Cunha, un amigo multifacético y explorador de yacimientos de chatarra, a Sequeira, con su metalúrgica trabajando en la estructura, al escultor Diego Santurio, compañero entrañable con la problemática de las artes plásticas y su contenido social, al pedrero Héctor Silva, a la propia Dirección de Obras municipal, a William Pintos, un compañero de trasnochada militancia partidaria, a Walter Sánchez, intendente de la Regional Norte con quien hace años que venimos trabajando, a Milton Soutto, funcionario universitario que fue un polifacético ayudante que solucionó problemas inmediatos, para estar cuando ya no queda más nada, y al amigo y colega Juan Carlos Ferreira, que ha sido el vínculo directo con la Facultad de Arquitectura y de la Regional”.

“ARQUEOTECTURA”: ARQUEOLOGÍA Y ARQUITECTURA

Este tipo de trabajo “lo llamo arqueotectura, de arqueología y de arquitectura” y su fundamento lo historió en la revolución industrial, en la fábrica como agente de cambio, en la civilización mecanizada que “vuelve obsoletos elementos que  son montones de chatarra abandonada, verdaderos vestigios arqueológicos de una nueva edad de hierro”. El reciclaje de esas chatarras “configuran composiciones matéricas”, con las que se busca “conseguir una redimensión en su contexto y función a base del cromatismo y de las texturas, aparejados de piedras, piezas herrumbradas que ya no se perciben como material sobrante, sino como obra de arte que adquiere expresión constructiva, casi escultórica, constituyéndose en vestigios de parte de la cultura contemporánea”. La tarea previa es la “búsqueda en los depósitos industriales de lo que consideramos hallazgos arqueológicos, que tienen algo de la ruina de nuestro tiempo, para conocer el pasado y proyectarlo hacia el futuro en una investigación estética actual que encierra la fuerza y el misterio de los objetos encontrados, los efectos del clima y los materiales y los diversos procesos de oxidación del hierro y el mismo hierro telúrico y esencial que era considerado de origen divino en los pueblos antiguos”.

LOS MÁRTIRES NO SE LLORAN, SE IMITAN

Para Rodríguez Musmanno en esta obra vive “una libertad que concibo como inicio de una nueva época en mi camino expresivo, un llamado auténtico de una necesidad interior. Este informalismo constructivo lo apoyo en mi autodefinición de arquitectoartistaplástico, que me lleva a reconocer que el espíritu de nuestro tiempo se encuentra en el campo de la construcción dirigida más al alma que a los ojos y que soporta esa construcción de la composición”. Finalizó, con profunda emoción lo que consideró “una sensible conmemoración”, pensando en voz alta e indicando que “el pasado hace el presente, este nos lleva al futuro, pero solo crecemos recordando la memoria. Los mártires no se lloran, se imitan”.